Over architectuur gesproken, de naam van Antoni Gaudi mag je niet missen. Bovendien beginnen ze bij het uitspreken van Gaudí over design en conceptuele architectuur in het algemeen. De Art Nouveau-stijl kan alleen worden geïllustreerd door de werken van de Catalaan. Een van de kanshebbers voor zaligverklaring (heiligverklaring door de katholieke kerk) is nog geen heilige, maar puur, als een kind dat speelt met nat zand aan de oceaankust. De energie van een persoon, gepassioneerd en geobsedeerd door fantasie, bevroor in zijn creaties.
Geschiedenis van de bouw en wederopbouw
De Barcelona-textielfabrikant Josep Batlló y Casanovas had een vernieuwer nodig op het gebied van architectuur: zijn verre van vervallen appartementencomplex, gebouwd in 1877, werd overschaduwd door concurrenten - succesvolle ondernemers Lleo Morera en Amalho. Ze bouwden luxueuze neogotische hoogbouw naast elkaar. Het eigendom van de beroemde heer Batlló in de stad zag er beschamend onopvallend uit.
Aan het begin van de 20e eeuw werd de vraag naar allerlei 'neo'-stijlen aangewakkerd door de knappe paviljoens van de Wereldtentoonstelling van Parijs (1878) en andere die volgden. Ze waren gebouwd van glas, opengewerkte gietijzeren spanten, met de verplichte paleisschaal. De bronnen voor het heroverwegen van de taken van de architectuur werden uitgeroepen tot allerlei nationale en prehistorische - d.w.z. archaïsch. Na het lange bewind van de Hellenistische klassiekers - een scherpe, onverwachte wending.
De buren van Batlló bouwden hun huizen in neogotische stijl en bovendien met zeer expressieve gevels. Vanwege de race van buren om elkaar te slim af te zijn, kreeg het plein een andere - onofficiële naam: "a place of discord". Batlló nodigt de innovatieve architect Gaudí uit met een voorstel: een nieuwe bouwen op de fundering van een verouderd huis, maar “zodat niemand anders dit heeft”.
Antonio, die in de smeltkroes van conjunctuur was gevallen, realiseerde zich plotseling dat hij de mogelijkheid had om een auteursobject te maken dat in studieboeken zou vallen en hem tijdens zijn leven zou verheerlijken. Met een één-op-één kans was het onmogelijk om te aarzelen. Het tegenaanbod van Gaudí was dit: niet om het gebouw te slopen, maar om te moderniseren. Het duurde slechts 2 jaar om een meesterwerk te creëren (later - een Werelderfgoed, opgenomen in de lijst in 2005). Het huis werd in 1906 in gebruik genomen.
Een voorbeeld van Gaudí's moed en talent
Twee gevels: binnen en buiten. Een leeg trappenhuis is omgetoverd tot een decoratief keramisch paneel met gekleurde ramen, die doen denken aan gele slangenogen. Dierentuinvormen zijn overal aanwezig, maar niet de lichamen van wezens, maar hun ingewanden. In de zalen zijn de vlakken van wanden en plafonds getransformeerd. Kromming is alomtegenwoordig, met uitzondering van de vloeren en deurkozijnen aan de scharnierzijde.
Casa Batlló is ontzettend gezellig. Ondanks zijn uitdagende vormen, is er niets puur formalistisch aan. Bovenal stoorde Gaudi zich aan de saaie bypass-gangen. Nadat hij de langgerekte rechthoekige kamers een schijn van karstgrotten had gegeven, verlichtte de meester met ongelooflijke moed de trappen met lantaarnpaal (bovenste) ramen in de vorm van druppels verspreidend vet. Gaudí was de eerste ter wereld die een glazen unit gebruikte als een eenheid van metselwerk, verlichting en tegelijkertijd een decoratief element.
De "glazen bakstenen" die op de tentoonstellingen te zien waren (ze werden uitgevonden in de jaren 1850, maar de massaproductie werd pas in 1934 opgericht) zijn heroverwogen vanuit de functionele en esthetische kanten. De tekeningen zijn gemaakt in opdracht van glas-in-loodwerk van de meester en glasblazer Jusepo Pelegri. Vijftienduizend elementen van de meest ongelooflijke configuraties werden verblind door de keramist Sebastian-y-Ribot. De tegels voor de kachels zijn gegoten door P. Pujol-i-Bausis. Fabrikanten reisden speciaal naar het eiland Mallorca - naar het beroemde majolicacentrum.
Alles, tot aan het meubilair, is een solide exclusief exemplaar van de hoofdauteur van het huis (het meubilair wordt tentoongesteld in het Gaudí Museum Park Guell). Nieuwe gangen zijn goed geventileerd met uitgangen naar balkons (gemaakt in de vorm van carnavalsmaskers). De voorgevel schittert met veelkleurige tegels - alsof het weerkaatst met vuurwerkflitsen. "Gewassen en verweerde grot" wordt waargenomen in de contouren van ramen, hun bindingen, in glas-in-loodramen, op de uitsteeksels-neuzen van erkers op de hellingen van het massieve (met een ingebouwde extra verdieping) monsardedak dat niet geen enkele pauze hebben. De inwoners van Barcelona noemen Monsardo "het karkas van de draak".
Kenmerken van de architectuur
Na de reconstructie verwierf Casa Batlló een hoofdtrap, een mezzanine met zalen en een monsardvloer - een loft met toegang tot het terras vanaf de binnenplaats. Vanaf hier is er een prachtig uitzicht op de berg Montjuïc, waarvan de ruwe stenen het huis van binnen en van buiten sieren. Elke muur, als deze niet dragend was, werd in opdracht van Gaudi afgebroken. De zogenaamde partities werden ingebouwd. dakkapellen. Maar om de hete zon van Spanje niet te storen, waren de ramen gevuld met glas-in-lood, bovendien met het meest pretentieloze primitieve patroon. Gegolfde, verdikte, gefacetteerde glazen creëren een rijke, verzadigde textuur. Plots, picturale motieven werden bewust vermeden - dit is het concept.
Aan de andere kant is het utilitaire onverwacht decoratief geworden. De schoorstenen zien eruit als elfenhuizen, de luchtkanalen zijn als koraalpoliepen in de muur geperst, het keukenhaardschort is omlijst als een koningstroon en het dakterras is bekleed met slingers in regenboogkleuren. Op de voortrap bevinden zich in plaats van de omsluitende balusters houten halve bollen in de vorm van lotusbloemblaadjes. Ik wil zelfs op een roestvrijstalen brandhout zitten: het is zo goed gemaakt.
Interieur
Fancy kolommen van totempalen sieren niet alleen de buitenkant, maar ook de zalen van het "huis van onenigheid". De zandsteenpleistersamenstelling werd op een bijzondere manier op de wanden aangebracht: de glanzende lijnen van het maaspatroon werden in de ruwe, niet gedroogde mortel geperst. Het lijkt op huid. Het okergele zandsteen contrasteert met het blauwe glas-in-lood en glazuur, maar zacht als in een landschap.
De lift is nog steeds in bedrijf.
Het is gemaakt op de manier van een Chinese doos - houten, met een "zaklamp" deksel. De ingelijste glazen borstweringen op de trap tussen de 6e en 7e verdieping zijn de futuristische sprong van de auteur naar het heden. De wervelwinden van de zalen met de "Sun"-kroonluchter zijn over het algemeen vergelijkbaar met het decor voor een moderne 3D-tekenfilm.
In de kamers werd de aanwezigheid van lambrequins en plooien rond de ramen aanvankelijk niet gesuggereerd. Met glas-in-loodgevels van gebogen hout "namen" ze de inkomsten van de gordijnen weg. De oplossing is ongelooflijk: de rol van de stof wordt gespeeld door stijve materialen. Het futuristische ontwerp in de dagen van Gaudí flikkerde niet eens in de films - en de creatie met de naam "House of Bones" (de huizen van Balier worden zo genoemd) is grondig verzadigd met gebouwen uit bio-, dierentuinwerelden, opgezette met ongelooflijke zelfs voor vandaag UFO-ideeën.
Hoeveel was de grote Catalaan zijn tijd vooruit? Het kan met zekerheid worden gezegd dat moderne architecten nog steeds geïnspireerd zijn door zijn vindingrijkheid. Het eigenzinnige Casa Batlló alleen zou genoeg zijn geweest om een klassieker van de wereldarchitectuur te worden. Maar Gaudí bouwde nog 5 soortgelijke huizen. Hij greep het "gelukskaartje" en werkte met ongelooflijke ijver. Hij verbeeldde zelfs de metafoor van zijn koppigheid op de fundering: "Ik zal de botten hier plaatsen, maar ik zal het afmaken" - daarom staat de schedel op de sokkel.
Het modernistische experiment is nog steeds niet voorbij. Na Batlló had de architect genoeg kracht voor veel. Hij werd belast met de bouw van de Kerk van de Heilige Familie ("Sagrada Familia") - de meest ongewone en majestueuze van de kerken. Gaudi begon het op dertigjarige leeftijd - in 1882. Hij bracht experimenten over van woningbouw naar de bouwplaats van zijn belangrijkste geesteskind - een kerk met een hoogte van 170 m. De architect stierf in 1926 op 74-jarige leeftijd op weg naar de bouwplaats.
Openingstijden en ticketprijzen
Het museum is privé. De ticketprijs is 24,5 €. Geopend van 9.00 uur tot 21.00 uur. Kinderen onder de 7 jaar - gratis. Ze zijn al lang gewend aan de eindeloze stroom Russen, evenals aan hun uitspraak. Ze hoorden het en begonnen hun herkenningspunt simplistisch te noemen: "bal-o".
Waar is het gelegen en hoe er te komen?
Rue Passage de Gracia, wijk Eixample Passeig de Gracia (ook wel metrostation genoemd), 43 in de wijk Eixample, Barslona. Naar het metrostation Passeig de Grаcia is er een groene lijn nummer 3 en nummer 4 - een oranje lijn. De metro en het architectonisch monument zijn driekwart van elkaar gescheiden. Bussen nr. 7, 22, 24 brengen u naar de halte Pg de Grаcia-Consell de Cent, u kunt uitstappen bij Pg. de Gra.
